opvl.org

Сегодня Майя Плисецкая представила в Москве вторую книгу своих мемуаров. Они называются «Тринадцать лет спустя».

Именно столько лет прошло после выхода первой книги «Я, Майя Плисецкая», о которой говорили — она не пощадила никого, кроме Щедрина. В новой книге 13 глав, по одной на каждый год. В них именно то, чего ждет публика: скандалы, триумфы, встречи с принцами, президентами, королями и фразы вроде «сцепление балетной туфли с линолеумом ныне оптимально комфортно».

Корреспондент НТВ Георгий Гривенный побывал на презентации.

Книга Майи Плисецкой читателям доступна только первый день, но в магазине она уже разместилась на нескольких полках. Это и «современная проза», и «лидеры продаж», и, конечно же, «новинки».

Корреспондент: «Майя Михайловна, первая книга белая, вторая красная… В этом есть какая-то символика?»

Майя Плисецкая, народная артистка СССР: «Очень может быть, потому что у меня двухцветные веера для „Аве, Майя“ — один белый, другой красный. Это не специально, просто так случилось. Это Морис Бежар придумал — в Японии такое сочетание что-то значит».

Сама Майя Плисецкая говорит о том, что взяться за перо ее побудил давний знакомый — редактор книжного издательства Александр Проскурин. Все эти годы после выхода первой автобиографии в свет они общались, и он постоянно, чуть ли не каждый день, убеждал ее — надо снова сесть за письменный стол.

Александр Проскурин, главный редактор издательства: «Раздался звонок, Майя Михайловна говорит: „У меня для вас хорошая новость — я написала книгу“. Это, конечно, была новость ошеломляющая».

Ажиотаж вызвала и автограф-сессия — от желающих взять автограф и пообщаться с Майей Михайловной нет отбоя. Журналисты попросили Плисецкую сравнить первую и вторую автобиографию. Она взяла обе книги в руки и сказала, что в обе книги было вложено не мело, хоть первая и толще второй ровно в два раза.

Майя Плисецкая: «Много раз переписывала, перечеркивала. Ни одна фраза не родилась сразу. Потому что масса слов — богатейший наш язык. Как лучше, как красивее? Я очень мучалась. Тяжело было физически, морально, сердцем».

Майя Плисецкая живо, ярко, образно пишет обо всех явлениях и людях, с которыми она столкнулась за последние 13 лет. Присутствующий сегодня на презентации один из литературных критиков сказал: «Майя Плисецкая и в роли писателя настолько же ярка, хороша и образна, как она была на сцене в своих лучших балетных партиях».

Предстоящая в октябре 2007 года закладка трамвайных путей в историческом центре Флоренции разделила жителей города на два лагеря: одни убеждены, что новый транспорт нанесет ущерб памятникам архитектуры, другие полагают, что ежедневно проезжающие мимо знаменитой площади Пьяцца дель Дуомо две тысячи автобусов вредят достопримечательностям еще больше. Полярные мнения горожан цитирует газета The Guardian.

Проект под названием TramVia стоимостью 700 миллионов евро свяжет расположенные в центре Флоренции достопримечательности с железнодорожным вокзалом и аэропортом. Общая длина запланированных трех линий составит около 20 километров.

В муниципалитете города, всецело поддерживающем проект, считают, что движение ультрасовременных 32-метровых составов не вызовет угрожающей памятникам культуры вибрации. Противники TramVia, в частности кандидат на пост мэра Паоло Бонаюти, спикер Сильвестро Берлускони, полагают, что необходимые для трамвая рельсы, опоры и провода непоправимо испортят вид на красивейшие в Европе архитектурные ансамбли.

LIC “-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN”>

Советский спорт // Новости - новость

var img = new Image();
img.src = “http://www.tns-counter.ru/V13a***” + document.referrer.replace(/*/g,”%2a”) + “*sovsport_ru/ru/CP1251/tmsec=sovsport_total/”;

src="http://top.list.ru/counter?js=na;id=356666"
height=1 width=1 alt="">

a.upmenuinvers,a.upmenuinvers:active,a.upmenuinvers:visited {font-family: Verdana, Arial; font-size: 11px; color: #FFFF99; text-decoration: none; font-weight: bold;text-transform : lowercase;}
a.upmenuinvers:hover {font-family: Verdana, Arial; font-size: 11px; color:#FFCC00; text-decoration: none; font-weight: bold;text-transform : lowercase;}

первая
НовостиГазетаЧР-2007ТрансляцииРегионыПоискРеклама

 вторник, 02 октября

Загружается, подождите…

Компания “Меркурий”, крупнейший табачный дистрибьютор в России и совладелец нефтяной Sibir Energy, приобрел контрольный пакет акций “Московский винно-коньячный завод КиН”, одну из крупнейших компаний на коньячном рынке России. Об этом сообщают “Ведомости” со ссылкой на председателя совета директоров производителя алкоголя Армена Еганяна.

По его словам, на “КиН” претендовал также Банк Москвы, но миноритарные акционеры предпочли “Меркурий”. Сумма сделки не разглашается, но, как пишут “Ведомости”, контрольный пакет акций “КиНа” может стоить 150-165 миллионов долларов.

Летом 2007 года на заводе “КиН” происходили обыски. Следователи изымали документы и вскрывали сейфы - они искали доказательства совершения налоговых преступлений. Через несколько дней после обысков администрация завода подала на милицию жалобу в суд, отметив ряд незаконных действий правоохранительных органов.

В фонде «Екатерина» компания VOOM HD Networks совместно с агентством marka:ff показывают видеопортреты знаменитого американского режиссера и художника Роберта (Боба) Уилсона. Компания, продюсирующая выставку, занимается новыми телевизионными технологиями. Благодаря чудо-ящикам лайтбоксам, транслирующим телекартинку в формате высокого разрешения, портреты Боба Уилсона напоминают обаявшее всех ноу-хау Джоанн Роулинг в ее эпопее про Гарри Поттера. Помните, там на лестницах и в залах почтенного образовательного центра волшебников — замка Хогвардс — висели портреты, жившие весьма напряженной и полноценной жизнью? Они и двигались, и кривлялись, и давали советы ученикам, и могли перемещаться в другие рамы — зайти в гости к закадычному другу (подруге). Все без исключения режиссеры роулинговской саги не упускают возможности показать живые портреты с особым смаком: благо, что технологии современного кинопроизводства позволяют и не такие финты выдавать.

Вот Боб Уилсон и сотворил нечто вроде хогвардской галереи. Все изображения в рамах превращены в видеоролики, в которых статика и динамика обманывают друг друга и морочат голову зрителям. Вроде бы человек стоит неподвижно — как на фото. А приблизишься, засмотришься — увидишь, что он шевелится, ворочает глазами, двигает руками. Экзотические зверушки (вроде американского дикобраза) вертят мордой, моргают. И каждый ролик длится несколько минут, а потом незаметно начинается снова. Так что стыки начальной и конечной фаз незаметны. И кажется, что портреты действительно живут в реальном времени.

На самом деле показывать движение в статике и статику в движении, вечную длительность одного мгновения гениально получается у соотечественника Боба Уилсона — Билла Виолы. Оживающие картины (по старой живописи часто) Виолы мощно втягивают зрителя в свое мистериальное, наполненное необычайным доверием к духовной красоте мира пространство. Хореография этих картин так же волшебна, как музыкальная тема сплетенных рук полотен Боттичелли или ритм складок одеяний на портретах кисти Тициана.

Уилсон другой. Его интересует безудержная вселенская пантомима, на грани даже что фиглярства. Модные актеры (Джонни Депп, Изабелла Росселини) у него даны в амплуа этаких причудливых представителей флоры и фауны: загримированные, укутанные в меха, имитирующие заводных кукол с чпокающими звуками моргающих глазок. Старая живопись Уилсону тоже нравится: Жанна Моро представлена им в иконографии Марии Стюарт, Михаил Барышников превращен в привязанного к колонне пронзенного стрелами Святого Себастьяна. Однако в отличие от Виолы Уилсон увлечен возможностью восторженно лицедействовать внутри ренессансной и барочной культуры, превращать ее в модный fashion style. Точно с таким же упоением он стилизует старое кино (Изабелль Юппер у него вдохновлена Гретой Гарбо, некоторые другие постановки портретного антуража притворяются фрагментами фильмов в эстетике нуар или вестерна). Этот балаганчик, где все понарошку, где все обольщает приятным притворством, иногда дарит гениальные находки. Суть театра с его истонченной выворотностью всего на свете, смехом сквозь слезы и жестокой клоунадой изумительно явлена в портрете маленького мальчика, стоящего на фоне алого занавеса в яркой зеленой маске волка. Потом мальчик маску снимает, и вся беззащитность и простодушие актерского ремесла постигаются будто озарение. А в ушах какие-то клоунские писки, крики, рык и лай.

Непременное для театра qui pro quo озорно путает в живых портретах много чего: полярных сов с конструкциями футуризма, дикобраза со звездным небом, Джонни Деппа с Мэрилин Монро. И глаз от этого салюта имиджей не отвести!